提到此片的导演丹尼·博伊尔首先想到的肯定是他的那部名扬天下的《猜火车》，其实如果你的阅片范围较广，看到过他的《浅坟》和《海滩》的话，那么你对这部《惊变28天》的期待程度将决不会低于昆汀·塔伦蒂诺的新作《干掉比尔》！博伊尔与塔伦蒂诺同以独立电影名震江湖，两人的作品大多充斥着不可言说的残酷，当我们从无数狂乱惊心的镜头中触摸到这种残酷时，那么，那一刻最接近我们的，只能是死亡！一种从未有过的悲观情绪将长时间蔓延周身，引导着我们对生存的抗拒。如果说电影是一个导演的思想外泄，那么像博伊尔与塔伦蒂诺这样的导演，我们只能说他们的思想太具感染力，对于我们的思维而言，他们外泄的要么是一种抗体，要么，便是一种病毒。
当然，这种“电影病毒”对人的影响是潜移默化的，而《惊变28天》中的病毒对人的感染则是强烈迅猛。
电影一开始就迫不及待地交代了病毒肆虐的原因：身带“狂怒”病毒、用来做科学实验的大猩猩被几个动物保护主义者从笼子里放了出来（这些动物保护主义者大概是跟动物接触久了，连他们自己的脑袋也退化的跟动物一样简单，走到实验室二话没说就打开笼子，让大猩猩“重获自由”！结局当然是相当的悲惨！），丹尼·博伊尔显然不想像其他同类影片一样花太多精力来对病毒进行追根溯源，看了开头虽然觉得突兀但还是暗自发笑，做为病毒题材的科幻片，无论编剧花多大心思对病毒起源进行科学打磨都是一种虚张声势的编撰，丹尼·博伊尔用不太聪明的方式一笔代过，逼开了这一俗套。
病毒外泄28天后，吉姆从病床上苏醒过来，之后他看到了病毒蔓延28天的伦敦，站在天桥上环视所有街道，到处是凌乱，不见一个人影。这一段是整部电影拍得最诗意最传神的一部分，镜头在伦敦的各个街道穿梭追拍，一幕幕空镜相互切换，这种意境类似于阿汤的《香草的天空》的开始场景，整个世界里仿佛只有一个人在游荡，孤独、空茫，无所事事。老实说如果整部电影都让吉姆这样一直游荡下去，看看人类社会的满目创痍，揭示一下人类科技文明背后的脆弱，偶尔还来点黑色幽默（吉姆拿个大口袋满大街拾捡纸币），这并不失为一部好电影，但导演显然没有这样拍下去勇气。在叙事上，丹尼·博伊尔把自己带进了绝境，这虽给观众带来一点新意，但他却没有设置好一个“绝境逢生”的方法延续剧情。当在教堂试图寻求庇护的吉姆遭到病毒感染者的攻击时，电影开始营造的那种令人恐惧慌张的氛围突然间消散——原来只不过是一场生与死的奋争，面对的敌人和想象面对敌人，令人畏惧的往往是后者。做为恐怖片，导演欠缺了一种故弄玄虚的手段和耐心，使得到此为止，这不再是一部引人入胜的电影。
当然更糟糕的还是影片的主题。本来做为一部科幻恐怖片，根本不需要什么电影主题，大白话，好看就行，但这是丹尼·博伊尔的电影！无论是狂放怪诞的《浅坟》还是信马由缰的《猜火车》，直至亦幻亦真的《海滩》，丹尼·博伊尔都直指了这个迷乱的世界以及复杂的人性。《惊变28天》再次将主题放到了鞭挞人性上，而且还想力求刻薄、辛辣，但由于影片故事本身有太多牵强的地方，使得其无法含蓄导演的赤裸裸的批判，这样，整部电影也就滑向了恶俗的边缘，最终跌入窠臼。 |